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伍必端:画老百姓看得懂的画

来源:网络整理 作者:采集侠 人气: 发布时间:2017-02-27
摘要:第一次见伍必端先生,是在中央美术学院为其举办的“90刻痕——伍必端先生木刻展”上。不大一个会堂,人头攒动,伍必端坐在主席台上,喜气洋洋,红光满面,声如洪钟。为了这个展览,他忙活了近半个月,却丝毫看不出90岁老人的疲态。 学生叶欣评价他:“大人

伍必端:画老百姓看得懂的画

伍必端:画老百姓看得懂的画

伍必端:画老百姓看得懂的画

第一次见伍必端先生,是在中央美术学院为其举办的“90刻痕——伍必端先生木刻展”上。不大一个会堂,人头攒动,伍必端坐在主席台上,喜气洋洋,红光满面,声如洪钟。为了这个展览,他忙活了近半个月,却丝毫看不出90岁老人的疲态。

学生叶欣评价他:“大人者不失其赤子之心,伍先生不泯的童心来自于他热爱绘画的痴情。”朋友丁品说伍必端是内向中的激情型,他的画是一种新画面。在弟子高荣生看来,伍必端十分谦和,以平等的姿态对待任何人,亦师亦友的关怀让他受益深远。谈到伍必端的艺术特色,版画家王炜则认为“伍先生传承了版画艺术的核心精神——奉献,并将自己的艺术奉献给了人民”。

从15岁公开发表第一件版画作品起,经历过投身革命、抗美援朝、留学苏联、教学下乡、致业版画,伍必端一生的经历不仅富有传奇色彩,其艺术探索之路也始终与国家民族命运紧密相连。

“在育才学校求学时,陶行知先生的‘为老百姓画画,画老百姓’对我影响很深,尽管时代在变,画的内容也在变,但这个理念从那时起就扎根在我脑海里了。”伍必端说。

育才岁月:生活即教育,社会即学校

1937年11月,日军占领南京前几天,11岁的伍必端随姑母逃难到了重庆,进了儿童保育院。由于热爱画画,伍必端被到保育院招生的陶行知先生选中,成为重庆育才学校的第一批学生。

育才7年,伍必端接受了完整的绘画教育。当时,育才学校办在离重庆市区100多里地的乡下古圣寺,资金并不充裕,衣食住行时常没有保障。

“那个时候环境很艰苦,吃饭常常由三顿变成两顿,两顿饭里还有一顿是稀饭。”伍必端回忆,没有菜,学校给每个孩子发30粒炒黄豆,大家舍不得吃就放在口袋里,馋了就拿几个放嘴里嚼着。冬天很冷,老师们就把他们的衣服裤子分给孩子们穿……

尽管环境艰难,但那是伍必端最快乐的一段时光。育才学校的学生不是按年龄分班,而是按才能分组,与现在的教育方式迥异。孩子们入学后,被分到了音乐、美术、戏剧、文学、自然等6个专门组,而且有一大批进步青年投奔育才任教。音乐组有贺绿汀,绘画组有陈烟桥,艾青则担任文学组主任。

育才学校师生有三四百人,经费主要来自于陶行知的募捐,国民党政府没有一分钱的拨款。环境十分艰苦,陶行知秉承“生活即教育,社会即学校”的理念,一切都靠师生们自己开辟。

学校没有操场,老师和学生一起将梯田压平,高一点的那块作舞台,低一点那块作操场;上山没有路,大家齐心合力开辟了一条“劳动路”。离学校不远处有一条小溪,师生共同栽树开渠,命名为“普希金林”。文学组在这里上课、开诗歌朗诵会,绘画组在这里写生。学校实行小先生制,无论孩子大小,只要学到了一点知识,就可以成为先生。当时周围有很多农民不识字,孩子们就组织附近农民上夜校,教农民认字。

“不仅我们的学习始终是与生活、劳动联系在一起的,陶先生还教我们自己创造条件学习。”在伍必端的记忆中,那个昏黄的下午时常在脑中浮现:那一天正好日食,陶行知让孩子们提前准备一块碎玻璃,用桐油灯熏黑,日食开始的时候就拿着这块玻璃去看太阳。古圣寺门口的两棵大黄果树上筑满了鸦巢,随着日食加深,天色越来越暗,乌鸦以为天黑了,黑压压一片,哇哇叫着回巢。

作为陪都,重庆时常遭遇空袭,为了让孩子们第一时间疏散,育才学校规定只要听到号声,无论什么时候都要立即到操场集合。有一天夜里,孩子们睡得正香,突然号声大作,伍必端睡眼惺忪地从床上爬起来就往操场跑,结果并没有空袭,是陶行知先生从重庆来信了。

陶先生在信上邀请全校师生进城看话剧《莫扎特》。陶先生说:“我看了戏非常感动,莫扎特这么大的音乐家却这么贫穷。剧院在演他的歌剧,他自己却穷得进不了剧院。但他还是坚持创作,我希望你们都能来看看这个戏。”

“我们天一亮就出发进城。男孩子走路,女孩子坐船,100多里地,走了整整一天,脚底下磨得全是泡。但我们很兴奋,第二天晚上就坐在剧院的过道里看戏。”回忆过去,往事仿佛就在眼前,伍必端十分感慨:“陶先生是想让我们知道,做一个艺术家,就要在任何艰苦的条件下忠于艺术”。

在育才学校的时候,每天早上还会举行一个“精神讲话”。有时候是陶行知讲,有时候是其他老师和同学讲。有一次陶行知说,绘画组应该要想到“为老百姓画画,画老百姓”。后来老师就常带着绘画组的孩子们到后山的煤矿去写生。

“看到煤矿工人赤身露体,浑身乌黑,用竹子做的小车把煤炭一车车从煤窑底下推上来……我们很受震撼,也是在那个时候,进步抗日、为人民画画的想法就深深扎根在我脑中。”伍必端说。

来到央美:要相信艺术家

1945年抗战结束后,国民党发动内战的苗头逐渐显现。育才学校有许多中共地下党员,伍必端在他们的帮助下辗转来到华北联合大学文艺学院美术系。内战爆发后,伍必端一边学习,一边拿起画笔,在大同、太原、张家口、石家庄等地的街头巷尾绘制宣传画。

在中国革命历史上,版画有着特殊的地位。木刻刀削斧凿的刚硬线条,黑白分明的气势,切合时代需求,被广泛用于革命宣传,发挥了投枪、匕首的作用。

天津解放时,伍必端随解放军进城,他创作的《蒋介石罪恶史》系列版画甫一出版,便在版画界引起极大反响。1950年,江丰负责接管中央美术学院,23岁的伍必端作为他的助手也来到了美院,一边跟着王式廓学画,一边做助教。伍必端负责教创作课,但创作课该怎么教?年轻的伍必端犯了难。

那个时候,艺术学校并没有创作课的说法,绘画主要学构图。该怎么画工农兵,伍必端没有经验。这时,王式廓告诉他,要到农村去,到工农兵中去。于是,伍必端带着学生们一路从张家口走到冀中正定,边走边画。他们一起在太行山里的村庄画画,农民教他们怎么拿锄头,怎么拔草、怎么浇水,这使伍必端对农民的生活有了深刻了解。

20世纪50年代,为了培养艺术人才,我国多次派留学生赴苏联学习美术,其中学习油画的占多数,学习版画的只有两名,一位是鲁迅美术学院的陈尊三,另外一位就是年仅30岁的伍必端。留苏3年,伍必端不仅接受了严格而系统的素描、速写、水彩、版画技法的学习,而且参观了各大博物馆的丰富收藏,苏联悠久的版画艺术和丰富的版画藏品使伍必端大开眼界。3年间,伍必端创作了近百幅作品。

责任编辑:采集侠
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